有哪些电影算得上是经典电影
《美丽人生》这是一部意大利导演卡卡罗特导演的作品，如果说父爱是什么在这部看似滑稽沙雕的作品中，会让你潸然泪下，美丽的谎言和作为一个男人一个父亲的责任。没有完美的男人，但是有完美的爱人和父亲，将悲伤和失望为妻儿抵挡在外，一个小小的身躯却有巨大的力量。即便在纳粹的残害下有这样的家人，世界就是完美的世界，人生便是美丽的。爱情跨越种族，父爱永无止境是我对于这部片子阐述。
电影不过是一片阿司匹林，每个人对于经典的定义都不同，不同的人有不同的经典，高高分的电影不可能包治百病，低分的电影也有金子。就像当时烂片的周星驰，到现在许多无厘头的喜剧也成为了一代人的经典
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恐怖片：还是寇比力克，《闪灵》。在密闭的迷宫一般的酒店空间，人与幽灵的界线渐渐变得模糊，普通人心底的黑暗面一步步泄露的过程似虚疑真，在暧昧中突然爆发的疯狂一举摧毁一切。
励志片：《肖申克的救赎》无需赘述的电影，喜欢那种在沉默中突然让人为之一振的感觉，战胜自己（包括心里）是多么难。
在法律面前的缄默其实是对心灵的审判，认定自己有罪，而法制上其实是无罪的。19年的牢狱是自我救赎。
诗意电影：塔可夫斯基《镜子》，关于母亲与故乡的回忆，混杂着苏联的大历史，融混在湿漉漉的梦境中，亲情爱情流动不已，诗句如诉，不能自拔。
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说到经典电影的话，个人觉得最经典的就是星爷张柏芝主演的《喜剧之王》
伊天仇（周星驰 饰）一心想成为一名演员，平时除了做跑龙套以外，还会在街坊福利会里开设演员训练班，夜总会里搞活动初恋舞会，可是这些久经沙场的舞小姐们已经完全没有初恋的感觉，舞小姐柳飘飘（张柏芝 饰）便过来学演戏。原来柳飘飘的初恋经历是非常的不愉快的，而然在伊天仇的指导下，她也成为了夜总会里当红的小姐，柳飘飘对伊天仇渐生情愫……
也成就经典的台词： “走啦？” “是啊！” “去哪？” “上班啊！” “不上班行不行？” “不上班你养我啊！” “我养你啊！” “你还是先养好你自己吧！傻瓜！” 这当中包含了多少的无奈，在他无能为力的时候遇见他最想照顾一生的人。 转眼柳飘飘在出租车里抱着他珍爱的那本《演员的自我修养》哭成泪人，在这个金钱至上的社会，没有钱便没有一切。哭因为开心，也因为她人生第一次看见别人对她的真心，却无法接受这卑微的真心。
他每天都去剧组跑龙套，即使剧组对他下了驱逐令也仍然不放弃要找一个小小的角色。他每天都翻开斯坦尼拉夫斯基的《演员的自我修养》，合上书本后的他显得格外平静。他每次都会耐心的告诉骂他是“死跑龙套”的人说：“其实我是一个演员。”
也有很多人说这是星爷的半自传体的作品，因为亲身经历过所以才会有这么真切的感受。
影片当中包含了太多无奈，温暖，感动，还有星爷那份坚定的信念，成就这部无法超越的经典。
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《少林寺》这部1982年出品的功夫电影至今仍被大多数人津津乐道，不厌其烦的看了一遍又一遍。故事内容我就不多费口舌了，基本上大家都烂熟于胸了。
《南北少林》仍然是李连杰的作品。只不过这次女主角换成了他的原配黄秋燕。
这部电影到现在只要一播放，仍然是关注的焦点。只不过大家是边看边骂罢了。故事内容因为太熟悉，我还是不做介绍了。
《闪电行动》这部电影可能有很多人没有看过。毕竟已经过去了三十多年，而且最主要的是重播率不那么高。
但是我发现，凡是看过的人基本上没有说不好的。甚至有朋友说是看得激动的眼泪直流。
没有看过此片的朋友不妨赶紧去看一看。相信我的推荐。没有错的。
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经典电影太多太多，但是我今天就推荐一下周星驰主演的《功夫》，谈谈这部作品的经典之处。
功夫里的人物塑造可以说是电影界的典范，任何一个人物都有自己的发光点，平凡但不雷同，就像你看到的一件艺术品，精美绝伦。这里就举两个例子:
酱爆，这个人物你看到他就想起了一个字，“贱”，但他不是那种让人恨的贱，而是让人可怜的贱，他很贱，你却希望多看到他。
肥仔聪，胖，小跟班，傻里傻气的，但是很有义气。这个人物就像是我们身边一个很普通的朋友，但是他却也是阿星身边的一个点缀，没有他，阿星也不会有那么多精彩的故事。
经典的武功
《功夫》里的武林绝学可以说是给了人们不一样的感觉，如来神掌，蛤蟆功，狮吼功，洪家铁线拳，十二路弹腿等等，基本每一个武功他都把它展示出来，把这个小小的院子变成一个深藏不露的江湖。更重要的是电影对功夫做出了一个很好的诠释，功夫是确确实实存在的，但不是拿来坑蒙拐骗欺负人的，功夫教人如何修身养性，如何成为一个意志上的强者。
经典的无厘头
星爷的无厘头当然是无与伦比，但是从这部作品当中你能看到新的升华，看到与以往不同的地方，这些可能都远超乎你的想象。比如开头冯小刚的那一段，先在警察局耀武扬威，嚣张跋扈，一出来两下就被斧头帮给灭了。
要说到哪些电影算得上是经典的电影，下面是知道这几个算是经典电影，下面就和大家分享一下自己的见解吧。
第一部电影，《大话西游》，这部电影有着非常出众的电影情节，加上神话元素也是表现的淋漓尽致，所以也是一部非常值得一看的喜剧元素神话巨作。
第二部电影，《情癫大圣》，这部电影确实把大圣的一些七情六欲表现得淋漓尽致，有非常出众的打斗情节，加上内容丰富，演员也是特搞笑，也是值得推荐的一部经典电影。
以上两部就是小编知道的算得上是经典的电影，希望对大家有用。
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《肖申克的救赎》无需赘述的电影，喜欢那种在沉默中突然让人为之一振的感觉，战胜自己（包括心里）是多么难。
在法律面前的缄默其实是对心灵的审判，认定自己有罪，而法制上其实是无罪的。19年的牢狱是自我救赎。
在雨中那一夜他冲破了监狱的牢笼，也走出了心灵的囚笼…仰天长啸！看者无不为他高兴。结尾的墨西哥海岸线和37万美刀就是他19年冤狱的奖励。
《笑傲江湖之东方不败》日式中性装扮用在林青霞身上成就了这部片的记忆，我相信很多人视其为港片武侠的经典。
剧情十分紧凑，伴着干脆利落而不失优雅的招式，扎实的台词和演员的个人魅力，除去一些技术上受时代所困而不够完美以外，无论如何都将成为经典。
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哑女电视剧中的柳芝的扮演者是谁
灵魂摆渡里扮演玄女和王小亚的演员叫肖茵。 肖茵，毕业于北京电影学院表演系本科，中国女演员。2008年参演的根据同名电影改编的谍战电视剧《秘密图纸》，在剧中饰演小警察“延安”；2011年参演由王珞丹主演的电视剧《红娘子》，在剧中饰演“二妹”一角；2013年，在电视剧《打狗棍》中，肖茵饰演哑女那格格；2014年3月，主演电视剧《浴血重生》；2014年，在年代剧《勇敢的心》中，肖茵饰演盲女翠儿。
同年，出演《灵魂摆渡》。2015年出演电视剧《护宝风云》。
2015年在由郭靖宇、柏杉执导的《大秧歌》中，肖茵饰演八路军护士苏菲娜。
同年，凭借《灵魂摆渡》获“骨朵杯”2014年网络剧最受欢迎女演员奖。
2016年，参演蒋家骏执导的电视剧《射雕英雄传》，饰演“越女剑”韩小莹。
同年，获2016中国电视好演员奖?、网络组最佳演员奖。
? 肖茵的父亲是承德话剧团的编剧，母亲是承德话剧团的一名演员。
6岁时，在周润发合作拍摄电影《花旗少林》当群众演员；接着拍了希望工程专题片《山妮妮沟娃娃》，担任女二号并和她母亲一起演戏；8岁接拍了电影《丑哥等你》。
十六七岁的时候拍了“烧锅酒”和“酸枣汁”的广告。
在电影学院上大二的时候为隐形眼镜博士伦拍广告宣传，大三为韩国手机品牌LG作平面广告模特。
在电影学院毕业大戏《樱桃园》饰演家庭教师“沙尔洛达”。
《寄生虫》中无业游民的基泽最后的结局是什么？你怎么看
永远的如一只蟑螂或老鼠一样，见不得人见不得光。永远的待在暗无天日的地下室，只有当主人不在的时候，过街老鼠才敢出来觅食。
或许有一天，老鼠出来觅食被发现了，他的丑陋且可怜可恨的一生会发生改变。可能会结束，可能会换个地方继续当老鼠螳螂，那便是牢狱。
《寄生虫》真可谓是一部韩国现象级电影，该片先是获得第72届戛纳国际电影节金棕榈奖，这是韩国电影首次拿下金棕榈奖 ，又在在第92届奥斯卡金像奖中，获得最佳导演奖、最佳原创剧本奖、最佳国际影片奖，并且创造历史成为第一部获得最佳影片奖的非英语片。《寄生虫》创造了一个奇迹，一个后人难以再现的辉煌。
在电影《寄生虫》中，基泽一家四口本是无业游民，一天基宇的同学带着一块奇石上门来，一同带来的还有一份为富人家庭担任课外教师的工作。也是因为这个契机，兄妹二人先后设局让全家都得益在朴社长的家中工作。但因为一系列的变故，女儿被杀，基泽也愤怒地将匕首刺进朴社长的心脏，成为被通缉的杀人犯。
基泽为了不被警察抓到，躲进了那个现在只有他们一家知道的地下室中。影片的结尾有一段基泽儿子的自白，他在给父亲的信中写道他要努力赚钱，买下那间地下室里住着爸爸的豪宅，而爸爸需要做的就是光明正大地从地下室走上来。
可基宇真的能实现信中所说的吗？如果他能够实现阶级的跨越，那爸爸就会如他所说，与他共沐这灿烂的阳光，可如果基宇放弃、或者始终没能达到那样的高度，那父亲基泽将注定老死在地下室中。
您好！剧情让让基泽杀掉朴社长成为一种必然，而偶然则是基泽一系列的遭遇。 这部电影两个男主，基泽和基宇俩父子。和他们联系在一起的，有两个重要的线索，一个就是前面提到的基宇那一块转运石，而和父亲基泽牵扯在一起的就是气味。
第一次提到气味，是多颂无意中提到金司机（基泽）和杰西卡老师（基婷）身上有同一种气味。那一次，基泽并不以为然，还认为那是幸福的味道。
第二次比较正式，那就是朴社长和太太两个人躺在沙发上谈论金司机身上的气味，他描述道：“在挤地铁的时候经常闻到的气味。”这一次，像蟑螂一样躲在桌子底下的基泽尊严就被深深地刺激到了。
这个气味，是地下室的霉味，认真来讲，就是穷味。基泽一家人通过不懈努力，以为已经摆脱了穷人身份，但却改不了身上的穷味。这部电影充满悲与喜，躲进地下室成为了真正寄生虫的基泽，终日和“气味”相伴。放下石头，回归平凡的基宇，日复一日都在幻想与悔恨中度过。
基泽因为杀了人，只能永远躲在地下室了。这个结局很讽刺，虽然同在一所房子里，住在地上的人过的是奢华的上流生活，地下的人却暗无天日，只能等夜深人静才能出来觅食。虽然有些夸张，但韩国贫富差距之大也可见一斑。
《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹等主演的剧情片，于2019年5月21日在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，2019年5月30日在韩国上映，2019年10月11日在北美上映。
影片讲述住在廉价的半地下室出租房里的一家四口，原本全都是无业游民。在长子基宇隐瞒真实学历，去一户住着豪宅的富有家庭担任家教后，一家人的生活渐渐起了变化。
《寄生虫》获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，这也是韩国电影首次拿下金棕榈大奖。2019年12月4日，该片获第91届美国国家评论协会奖最佳外语片奖；12月10日，获第四届澳门国际影展亚洲人气电影大奖。第92届奥斯卡金像奖共获得了最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际影片4项大奖。
无业游民基泽最终的结局：饿死在地下室里，用生命为自己的穷人寄生思维买单，并用这种逃避责任的方式继续滋养基宇的寄生思维。
片末，基泽躲进地下室逃罪，用电光的暗语和儿子基宇抱怨豪宅新主人冰箱里的食物。儿子还跟老爸说，他会努力赚钱，把房子买下，救他出来。荒诞的情节，全然地揭露了寄生虫的本性，做不切实际的幻想，依附于他人而活，把生命的权利交给他人，万一哪天离开寄生母体，生命自然就此结束。最终，基泽只会饿死在地下室。
同样是父亲，基泽和朴社长都给孩子的教育做了什么榜样？谁才是称职的爸爸？基泽作为父亲，出事前在家翘着两郎腿，怨天怨地怨社会怨他人，纵容儿子女儿作假学历，一起说谎进入朴家。在体育场时，还跟儿子说，人生不应该要有计划，没有计划，就没有现在的境况，一切自然而然发生就好。这是什么样的一个父亲？不谈工作，做事没耐心，对儿女灌输都是负能量，俨俨就是在养育下一代寄生虫，有其父必有其子。朴社长呢，作为有钱人爸爸，工作依然兢兢业业，回到家陪伴儿女，哪怕是儿子任性的雨中露营，也在客厅陪伴着，等待儿子随时的呼叫。这样的一个爸爸，尽心尽力给儿女老婆一个温暖的家，支持儿女们做爱做的事，甚至还在一些小细节上，教儿子尊重人。如儿子说：金叔叔，和他们的味道一样。朴社长立即和儿子说：不能乱说话。这就是有教养的人教育孩子的方式：及时指正。
父母都是孩子的第一任老师，就如董卿老师说的一句话；“你想让孩子长成什么样的人，你自己要先长成什么样的人。”朴太太说，我们住进来后，公司的生意越来越顺，也就可以猜测，朴社长也是一个靠自己的努力打拼，才有今天的家境，而不是富二代。同样是父亲，朴社长越来越追求成功，基泽越来越追求沉沦，原因无他，一个相信谋事在人，命由我创，一个相信认命，命不由我。直到最后，基泽都还在认命，还在满腹牢骚，还在做一个不负责任，不敢为过错认罪的爸爸。
这样的人，在现实生活里，应该有很多。对于富人来说：困难就弹簧，它强我就更强，想办法解决问题；穷人来说：输了什么办，输了怎么办，然后在哪里瘫着。小时候，父母经常跟我说：人穷志不穷，只有有手有脚，就不会饿死。生存是一门技能，无关学历，无关社会地位，无关职业，谁都能学会，都能让自己过上舒适的生活。
当你睁开眼，都是依靠你的人，更要担起自身的责任，你的一切举动影响着你的下一代。学会做父母，学会做儿女，我们都要为自己的言行举止买单。
电影结局：基泽最后躲进了豪宅地下室，每晚偷偷出来到冰箱找吃的，并且不断的通过豪宅里面的灯泡给儿子发烧摩斯电码，最后摩斯电码被儿子收到了！
个人觉得：1、基泽躲进豪宅地下室会面临一系列的问题，独孤、绝望、幽闭…同时为了生存不得不偷偷出来觅食，摩斯电码是他唯一的希望。可是这种希望随着时间推移可能变成绝望，找到他的不一定是儿子也可能是某个警察。
2、儿子收到了父亲发送的摩斯电码，并发奋努力要买下豪宅解救父亲。但是这个豪宅不是一个正常人辛苦工作一辈子就能轻易买下来的，除非能有机遇暴富。就算买下来了，解救了父亲，也不能改变基泽杀人犯的身份，他只能一生呆在豪宅，只不过从一个小一点的地下室禁闭，换到大一点的空间禁闭罢了。
3、不管是哪一种结局，对于基泽一家来说没有多大意义，只有改变寄生的毛病，有计划自己的人生，才会让自己变得精彩一些。而这些往往是痛苦奋进的过程！导演所要揭示的也恰恰在这里。
基泽的结局很悲惨，并没有要到他想要的生活。
《寄生虫》结局：在朴社长儿子多颂的生日派对上，基宇想将前管家的丈夫杀人灭口，不料却让已经失去理智的他从地下室跑了出来，他拿着刀刺向了基婷，基婷重伤倒地，多颂被吓晕了，基泽上前按住女儿伤口止血，社长不顾基婷死活，让基泽给他车钥匙送儿子多颂去医院，混乱之中终于拿到车钥匙的社长闻到气味后鄙夷地捏住了鼻子，这个动作再次刺激了基泽的自尊，被激怒的他拿起刀刺向了社长。
基泽在杀人后不知所踪，基宇则被判缓刑，脑部手术后的他即使面对基婷的遗像依然控制不住地笑。在刑警不再跟踪他们以找寻基泽下落后，基宇爬上山坡眺望曾经“工作”的豪宅，竟然意外收到了父亲基泽用摩斯密码发出的信，基泽竟然像当初的管家丈夫一样躲到了地下室。
影片最后基宇努力赚钱买下了当初社长家的豪宅——然而镜头一转，基宇依然在他们原先半地下室的家中。赚钱买下豪宅不过是他的一场白日梦。
日本为什么要使用汉字？而不发明自己的文字
曾看到过一则非常有趣的新闻，日本球星本田圭佑（32岁）发推对自己误读日语中的汉字一事道歉，并表达了愧疚之情，同时称汉字太难了。
在此前日本队以2-3惜败比利时的赛后，本田圭佑曾经发推道：“怎么说呢？唉~说句神清气爽的话吧。。。自己内心的一角强烈意识到要转换一下心情。”
随后，《J-CAST NEWS》也对本田圭佑的推特给予了指正，他本意是想写带有汉字的“清々しい”（神清气爽的）这个单词，然后却将发音“sugasugashii”误读成了“kiyokiyoshii”（注：没有这个单词）。
值得一提的是，这也引起了日本球迷的强烈关注，大约1小时内就超过了25000条以上的回复，甚至苛刻的球迷要求本田圭佑进行道歉。
对此，本田圭佑也发推予以道歉，并且回应道：“我好惭愧，汉字太难了。不过我已经铭记于心了。”
日本使用汉字是非常精明的一着，日本人对中华文华的利用，比韩国、越南要高明的多。文字可记载历史，传承文化，了解中国，日本人为何不用？反正对日本人有用的任何东西，曰本人才不管是那个国家的。那象韩国人、越南人死要面子活受罪，放弃了汉字几十年，现在要重新恢复汉字。
汉字传入日本之前，曰本只有语言没有文字，自汉字传入日本之后，日本大事都用汉字纪录，之后日本人从中国草书书法中获取灵感，设计了平假名，用汉字的偏旁部首设计了片假名，现在的日文是汉字加假名俩套符号的混合使用。
日本对于超越他们的文明会有拿来主义，然后从中改变一下，古代日本不仅仅用中文，而且连读音也是有拿来主义，所以对中文的口音和中国南方的某些方言有惊人的相似，说明日本不仅用中国文字，还有用古中国雅音进行发音，因为古代日本的口音简单，词汇量少，口头记录落后，借用的中国文字表意大部分超出他们的理解，出现了日本的原始口语不存在的词汇，只能把中国字和发音一起拿来用，后来慢慢演变现在的日语，为什么现在有些字还要用中文，因为中文是能表意的文字，比口语的文字要高级很多，日本人用这些文字可以加深对事物的理解和区分，如果不用这些中文，他们很多东西就无法再深层思考，也无法去翻译其他国家的文字来学习。
日本古代是没有基础文字的，后来向中国学习期间就学会用汉字记事，所以日本就一直延用汉字。但经过后来的衍化日本人还是自己发明了文字，如平假名，片假名。虽然基础来自汉字但毕竟是改良变形过的字了。
标题的提问是有问题的，日本虽然使用汉字，但是并不是没有发明自己的文字，平假名和片假名就是日本人自己发明的文字，当然你如果觉得假名无非就是汉字的草书或者偏旁部首，那我也无话可说。
谢邀。简单说来，发明文字，今天看似乎很简单，实际上在人类文明进程中是一个相当艰巨的任务，只有文明较为先进发达的国家才能做到。日本和朝鲜半岛，在很长一段时间，都是中华文明的附属。朝鲜半岛的文明是在西周初年，由商朝王子箕子（纣王的叔叔）带领商朝移民入朝建国，才开始摆脱蒙昧。而日本则更晚，大致是在从战国晚期到西汉这几百年间，经过从朝鲜半岛和中国大陆的移民传播，才得到启蒙。这中间，最大的一股启蒙者，自然是徐福奉秦始皇之命带领出海的三千童男童女。
由此可知，日本文明本身就是在中华文明启蒙下出来的。虽然日本对中国政治上的附从关系，不如朝鲜半岛那么密切，毕竟隔着大海。但是，对于一个刚刚启蒙而出的国土，身边有一个相对成熟发达得多的文明体系，你觉得，他们是使用现成的中文方便，还是自己去白手起家发明一种文字方便？
因此，早期日本文明就是直接使用汉字。到唐朝时候，随着日本本身的发达，有人发明了假名，但这假名，其实也就是把汉字的偏旁部首给拆下来当做字符，实际还是一种汉字化的文字，而且假名最初仅仅用于闺阁内的文字游戏，官方书写文字还是以汉字为主。即使到了日本摆脱中华文明影响，大力引进西化的明治维新及其之后时代，汉字依然在日语中占据了重要地位。据统计，目前日本语中，包含汉语、和语和西洋语三种语汇，依然是汉字比重最高。
《寄生虫》凭什么拿下奥斯卡的四座小金人
大家好，我是影视观，着重独立见解，喜欢认识朋友！关于这部影片我发表下个人意见！
看了故事情节概要就知道它一定对奥斯卡的胃口。
讲述的是韩国的故事，反映的是韩国社会的真实情景，没有乱入的老外，没有尬点。
但是在内核上却反映了所有社会所具备的阶级矛盾。
《寄生虫》这个名字本身就取得很妙。从社会角度上说，富人和穷人，到底谁是寄生虫?
就电影本身的设定来说，这一家子穷人诈骗一家子富人，符合寄生虫的状态。
而在这二者之上还有常年寄居在富人家里的这么一个人，更是实打实的寄生虫了。
从宏观到微观，将寄生虫这一个词贯彻到底，涵盖了社会，道德，人与人之间的关系，这简直不是娱乐，更像是一部文学作品。
但整个故事从搞笑到惨变，它流畅，真实，可以让所有人都理解，产生共鸣。
寄生虫真的想做寄生虫吗? 他有选择吗? 他没有受到惨痛的教训吗? 我们不为他们揪心吗? 结尾那个求救信号等于是另一个反转，引人深思。
《寄生虫》的胜利，并不在于演员们的演绎，而是在于它的剧本。剧本的成功注定了作品的成功。剧本的立意，说故事的手法，让看惯了飙演技和比变态的奥斯卡评委们选择了它。
这种娱乐产品中显现的文学水平，无论在哪个国家都是罕见的。
谢谢大家！
北京时间2月10日，第92届奥斯卡奖颁奖，韩国电影《寄生虫》摘得最佳影片，成为历史上第一部获得奥斯卡最佳影片的非英电影。同时，《寄生虫》此次获得6项奥斯卡提名，最终斩获4大奖项，成为奥斯卡的最大赢家。
文在寅表示：他和许多韩国国民一样衷心祝贺《寄生虫》在奥斯卡颁奖礼获得四项大奖，同时也以奉俊昊导演等《寄生虫》主创以及所有剧组工作人员为荣，感谢他们给予韩国国民自豪和勇气，《寄生虫》以最韩国的故事打动全世界观众，其充满个性的演出及台词、脚本、剪辑、音乐、美术和演员们的演技都向世界证明了韩国电影的力量。
从什么时候，邻国的韩国电影变得这么厉害？这部电影有为何会赢得国际A类电影节的如此青睐呢？且听笔者慢慢述来。
内在剧情：黑色幽默，是撕扯现实的最后一块遮羞布
《寄生虫》的剧情主要是讲述的是韩国两个穷富家庭的故事。
穷人家：晾不干的衣服挂在窗口，发霉的味道里还有些街边路角的尿腥味，醉汉的呕吐物，厕所涌起的下水道味……全家人都是失业状态，甚至于蹭Wi-Fi都要蹲在马桶边。
富人家：一家都在高级住宅区，视野开阔，家居奢华，衣食无忧，偌大的花园与别墅，与穷人家的拥挤狭小形成强烈对比。
就是这样天差地别的两个家庭。在一次偶然的机会下，穷人家的儿子因为朋友的推荐来到了富人家做家教。
随后，他通过暗中设计，把家人一个个介绍进这栋高级住宅里工作，妹妹成为了美术老师，爸爸变成了司机，妈妈也担任了管家。就这样，他们成为这个富贵家庭的寄生虫：依附，吸取，甚至占领。
巨大贫富差异的宏大命题下，化之为小的是许多意味深长的细节。
气味：当朴社长和妻子谈到金基泰身上的气味，他说，偶尔坐地铁时，会闻到这种气味……这是“半地下室房间的味道”，也是穷人的专属气味。
影片中富人家的朴太太在车里闻到味道故意将车窗打开。
还有富人家的朴社长最后也是因为难以忍受的味道，表情极其难受地捏住了自己的鼻子。
再比如，穷人家的金基泰几次试图和朴社长建立友谊，主动搭话“你很爱你老婆吧”，但朴社长的回答只会带着不屑甚至恼怒的意味，因为他始终觉得：你不配同我进行平等对话，不能也不许你“越线”。
《寄生虫》讲的道理很深。
我这样理解：
人类里有一种人，他们从来不会与生存条件直接搏斗，用自身的努力改善生存，他们总是寄生于他人，即使这寄生剥夺他人生命（包括同情帮助他们的人的生命）。
寄生虫剥夺宿主生命，我们应该同情哪一个?
好像左右为难：同情宿主?他活得那么强大以致成为别的生命的宿主；同情寄生虫?他活得可怜却要了别人的命。
“他们善良是因为他们有钱”，是诡辩也是真理，这真理不仅是韩国剧作家发现，我国贾平凹早就发现，贾平凹言，“穷人容易残忍，富人常常温柔”，只不过没有引起奥斯卡重视。
穷人不等于寄生虫，贾平凹也准确表达为“容易”而非“一定”。
穷人也容易淳朴善良，如沈从文所感受到的那些带露的树枝一样淳朴善良的中国人。
问题在不要把穷富划分为正确与错误善良与凶恶，正如高尔基所言：
“敌对双方的阵营里，都有英雄和无赖。”
是没有超越穷富的人性，还是没有超越人性的穷富?这是一个绕口令。
不过据我的观察和人生体验，那些生活曾经对他们非常残忍的人，成为寄生虫的可能性更大。
同样被生活残忍折磨，杜甫和曹雪芹却向社会奉献善良和无价的文化珍宝，这个与家世和教养有关，“三代才能造就一个贵族”。
优胜劣汰，劣若报复，可能寄生。
北京时间2020年2月10日，《寄生虫》获得奥斯卡最佳原创剧本奖、最佳国际电影奖、最佳导演、最佳影片，总四个奖项。成为本届奥斯卡奖的最大赢家。
《寄生虫》能获得如此好的成绩，首先主要是该影片的剧情比较好，是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。
《寄生虫》这部片子是“艺”与“术”的完美结合。能够在讲好故事的基础上追求艺术高度，这其实是文艺作品的呈现形式。穷人的无望、富人的残酷、阶级晋升通道闭塞……这些社会问题成为了电影核心主旨，时刻刺痛着人们的神经。整部片子没有太多复杂的人物关系，只是围绕一贫一富两个家庭展开的，这其中有很多暗喻其实值得人反复玩味。穷人一家，父亲金基泽和母亲忠淑都是无业游民，他们领着自己的一儿一女住在韩国市区里的地下室，大儿子金基宇和小女儿金基婷都是高考了几次的落榜生。这一家四口全都没有工作，日常生活收入来源是帮披萨店折纸盒。《寄生虫》影评：谁才是这个社会真正的“寄生虫”？片中一开始对于穷人日常的刻画可谓相当生动，他们住的地下室简陋不堪，他们每天一睁眼看到的只有小窗户外狭窄的天空，连晒太阳都是二手的。家里的电话费没钱交停机了，手机发消息只能通过连接隔壁免费的wifi。金基宇和金基婷一边开着玩笑，然后蹲在厕所里蹭别人家的无线网络。宋康昊扮演的穷父亲金基泽非常自然，他被老婆忠淑踹起来吃饭，他拿起面包片嚼着，看见面包旁的飞虫，不经意地随手弹飞。这一幕很有意思，富人压榨穷人，穷人吃着虫子爬过的面包，而飞虫也只为了吃饭活命。大自然的食物链摆在我们眼前，这个世界的真相就是如此残酷。在穷人一家在没有看到富人生活的时候，他们的世界观还没有改变，愿意接受自己“穷”的事实。比如：在他们交完披萨盒拿到钱之后，屋子里的无线网信号再次出现，仅仅为了庆祝这么一件破事，他们吃着廉价的垃圾食品都可以开怀畅饮。
不过，一切的转折开始了。大儿子金基宇经朋友介绍来到富人家，给他们的女儿当家教。他通过伪造文凭成功骗过了单纯的富太太莲乔，终于得到了家教这个职位。第一次来到富人家的金基宇惊呆了，诺大的别墅让人心旷神怡，房屋周围竹林掩映，简直是人间仙境。金基宇抓住了这次机会，心思机敏的他设法让富太莲乔雇佣了自己的妹妹做富家小儿子的美术老师，之后他又利用策略把自己的母亲和父亲安插进富人家中做保姆和司机，这一家四口平日里装作不认识，成功实现了全家再就业，他们像寄生虫一样牢牢趴在富人家的身上吸食养分。直到有一次，富人一家出外野营给小儿子庆生。穷人一家人借机溜进了富人的豪宅生活，体验一把奢侈生活，他们原本住在阴暗潮湿的地下室，活得跟蟑螂一样，而感受到富人生活后感觉到自己人生的错位和魔幻。父亲和母亲躺在客厅的沙发上熟睡，然后在幸福中醒来。大儿子金基宇躺在外面的草坪看书，他沐浴在阳光中十分满足。小女儿裹着发带躺在浴缸里看电视，她一边喝着气泡水，一边洗澡。全家人吃完饭，一起围坐在客厅里观看窗外的雨景，这一切让他们感到惬意又优雅。他们在短暂的富人生活里找回了人的尊严，他们只有通过这样生活的滋养，才能再次从“蟑螂”变回真正的“人”。父亲金基泽甚至出现了幻觉，他说：“我们现在难道不是很温馨吗？这就是我们的家啊。”然后母亲调侃他：“假如朴社长现在突然回来，我们就得变回蟑螂溜之大吉。”这时，之前被辞退的女管家突然摁门铃，她说自己还有东西在地下室，母亲忠淑却发现，原来地下室里一直以来都藏着一个男人，这个男人也正是女管家的丈夫，他已经在这里生活了四年了，吃穿也都是通过女管家偷来的。管家的丈夫这个形象很有意思，他靠着富人家的残羹剩饭活着，是个名副其实的富人寄生虫。他同样对自己的现状很满足，而且他对富人家的朴社长非常感恩戴德。他觉得自己好像出生在这里，在这里结婚生活，如今自己能做朴社长身上的寄生虫，他认为非常光荣。“地下室”在片中成了隐喻，无论是豪宅下的地下室，还是韩国街道的地下室，这是属于穷人的标志，地下室好比一个巨大的阶级牢笼死死地控制住了穷人的命运。
目前这部电影在豆瓣的评分是9.2，评分能在九分以上的电影即使有持反对意见的人也不可否认这部电影一定有过人之处。
其实在看到电影海报和电影名字时，还以为这是一部类似于《汉江怪物》的惊悚片，没想到看完电影才发现这部电影刻画的情景真实到让人心痛。
电影开篇便讲述基宇一家四口住在肮脏、破旧的半地下室，电话打不通，家里也没有网，只能蹲在家里最高的地方——马桶那里去蹭披萨店的WiFi。
基宇的父母都没有工作，闲赋在家。一家四口通过给披萨店折外卖纸盒赚生活费，没钱时吃饭就随便应付，有钱时便能吃点好的。
基宇高考了四年都没有成功考上大学，而基宇的妹妹基婷虽然绘画天赋极高但却因家里没钱上不起培训班，继续荒废人生。
事情的转折点发生在基宇的同学给基宇家里送来了一块石头，因为他要出国留学想要拜托基宇给他一直辅导的高中女学生多慧继续辅导英语，至于为什么选中基宇是因为他不放心其他同学，而觉得基宇毫无威胁。（只是没想到后面被打脸得如此迅速）
其实也能看出这里从基宇的同学开始便是从一个人的出身就判断一个人的能力，即便基宇的能力很强，长相也不错，但在基宇同学眼里这些所有的外在优势都会被基宇的出身所掩盖。
通过基婷伪造的学历证书，再加上巧舌如簧，基宇成功应聘上了多慧新的家庭教师，并且在第一节课的时候就让多慧喜欢上了他，至于基宇喜不喜欢多慧，如果去深入探究则会发现现实真的是太过悲哀。
多慧的妈妈单纯、善良，因此也很容易被骗，多慧的弟弟多颂顽皮爱闹，基宇听说夫人想要找个学艺术的人指导多颂画画，便撒谎把妹妹也推荐了过来。
之后又通过一系列手段让富豪家里的司机和前用佣人成功被辞退了，至此基宇是大女儿的英语老师，基婷是小儿子的艺术指导老师，爸爸则是富豪家里的司机，妈妈负责富豪家里所有的家务。
在人前他们装作不认识彼此，而在多慧一家外出时，偷偷摸摸享受富人的生活，泡澡喝红酒，躺在可以打滚的沙发上。
当议论到这家的夫人非常单纯和善良时，基宇的妈妈说了一句话。
是有钱所以善良，我要是有钱，我也很善良。
听起来有些牵强附会，可人生过得久了你会发现事实真的如此，现在也有很多情感类的文章在表述这个观点。
《寄生虫》是由奉俊昊执导，宋康昊、李善均、赵茹珍、崔宇植、朴素丹等主演的剧情片，于2019年5月21日在戛纳国际电影节主竞赛单元首映，2019年5月30日在韩国上映，2019年10月11日在北美上映。
《寄生虫》获得第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈奖，这也是韩国电影首次拿下金棕榈大奖。2019年12月4日，该片获第91届美国国家评论协会奖最佳外语片奖；12月10日，获第四届澳门国际影展亚洲人气电影大奖。第92届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。
《寄生虫》讲述一家四口全是无业游民的爸爸基泽（宋康昊饰）成天游手好闲，直到积极向上的长子基宇（崔宇植饰）靠着伪造的文凭来到富豪朴社长（李善均饰）的家应征家教，两个天差地远的家庭因而被卷入一连串意外事件中。
故事的剧本是起源于2013年。奉俊昊最初的时候是想以对称的方式来描写这两个家庭的生活，但奉俊昊在写剧本之后发现穷的家庭更有内容，更值得关注，于是这个故事就诞生了。
《寄生虫》片中管家模仿朝鲜的电视主持人，模仿的是非常有名的李春姬。
影片令人眩晕，精彩绝伦，完全无法归类。导演奉俊昊在影片中对准的，是两级分化越来越严重的社会，在那里有钱人越来越富，而穷人则被留下挣扎着生存。很显然地他达到了目标，电影毫无疑问是有趣的，但却也充满了愤怒，以及感受到的强烈不公正感。
《寄生虫》是一部关于社会地位、抱负、物质主义和父权制家庭，以及那些接受拥有（或租赁）仆人阶层的想法的人的怪异黑色喜剧。奉俊昊将社会贫富阶层的关系呈现得如同一碗清水般透彻。对于不同阶层人物的多面性的刻画，又避免了善恶黑白的简单粗暴对比。
内容既缜密又具有娱乐性，节奏十分完美。奉俊昊采用了一种更接近社会现实主义的风格，尽管加入了黑色讽刺和黑色惊悚元素。不管这个双刃标题的恐怖电影内涵是什么，《寄生虫》中道德上有缺陷的怪物完全是人类。
故事本身有着丰富充实的现实社会细节和角色设计作为基础，演员准确的表演（宋康昊的出演就是影片表演水平的保证）和导演奉俊昊纯熟的技法，都让影片能够给观众留下非常强烈的第一印象。
非常全面地展现了奉俊昊的看家本领：朴素的设定，通俗的故事，猜不到的反转，精妙的节奏，讽刺的人物对立，深刻的社会关怀。
导演奉俊昊通过社会剖析和每一次的创新，证实了自己的疯狂才华。这是一部充满活力和掌控严密的喜剧，让导演重回最佳状态，讲述的故事既有非常高的完成度，同时具有韩国本土特色。
《寄生虫》究竟配不配拿奥斯卡最佳影片？相信总有持反对意见的人，但无疑看过这部电影的大多数人是赞赏它的，而奥斯卡评委们也是这大多数人的一部分。我们都希望自己能成为奇迹的见证者，或者缔造者。